陶瓷微雕大师王芝文

　　一花一世界，一叶一菩提。这句话不仅可以用来佛理禅机，也是我们在观看陶瓷微书大师王芝文作品后的感受。

　　微书，顾名思义是微型书法，在中国古已有之，潮汕地区清代就有关于此的很多记录。但是在陶瓷上进行微书创作这种艺术形式却很罕见，王芝文独辟蹊径，走出了一条令人震撼的艺术之路。

　　如今的王芝文，陶瓷微书艺术可谓做得是风生水起，各种荣誉和头衔都接踵而至。他是中国工艺美术大师、高级工艺美大师，全国非物质文化遗产传承人之一。近些年来，其陶瓷微书作品先后获得国家级和省级金奖二十多项，先后被人民大会堂、中南海紫光阁、钓鱼台国宾馆、故宫博物院、中国国家博物院、中国美术馆、韩国首尔市政府、美国贝克斯菲尔德艺术博物馆等机构收藏；并被作为“国礼”赠送外国首脑。他的代表作《三国志》更是荣获了“大世界吉尼斯之最”。

　　然而不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？璀璨耀眼的光环背后，很少有人意识到王芝文为此付出了多少心血和汗水，多少个漫漫长夜独守桌前进行创作。这次访谈中，有两个情节让我们久久不能忘怀：一个是王芝文叙述他呕心沥血、历史七年创作《三国志》的过程，一个是他在捡拾烧制失败而产生的满地碎瓷时难言的心境。

　　本次专访通过王芝文先生自述，全面展现其艺术生涯，让更多人了解其本人以及陶瓷微书艺术。

　　新华收藏记者（以下简称新）：我们知道陶瓷微书艺术是集诗书画瓷为一体的一门综合艺术，这对艺术家来说是要求很高的，请您谈谈您的学艺历程。

　　王芝文（以下简称王）：微书在我们潮汕地区清末就有记载，所以我的微书创作有一部分是继承传统。关于学艺历程，大部分是自学，属于一种无心插柳式的学习。我一开始也没想做到一鸣惊人或者做成一种轰轰烈烈的事业，只是源于兴趣。年轻时因为经历过文山会海，在开会无聊时就在笔记本上写一些微小的字，（小到）别人都看不到，只有自己看得到，于是就很有成就感。等到后来我读完美术专业分配到陶瓷厂，接触了陶瓷艺术，就把以前因为好奇写的字烧制出来。就这样慢慢摸索，直到1989年在新加坡的展览引起了轰动，得到社会的肯定和专家的好评，后来就决定当成专业来做。

　　新：我们知道，您创作（写微书）时从来不用放大镜，全凭肉眼。大多数人都会说微书是一门寂寞的艺术，您怎么理解呢？

　　王：我现在的视力是正常的，其实微书就是要用心来写，也不排除有意念的成分，总的来说还是要用眼睛去看。用心去写就会有一种物我两忘的感觉，就像在坐禅，其实这和练气功近似。在一个静态的状态下，连自己的呼吸都感觉得到，就是所谓的静如止水。另外也要锻炼耐力，不要被困难阻挠，我有时能趴在地上半天不动的看蚂蚁打架、怎么“谈情说爱”，我也知道蜘蛛多少天“生小孩出来”，靠的就是定力。

　　新：在您的众多作品中有一件事不得不提的，就是您曾花了足足7年的时间，将35万多字的《三国志》书写在33英寸的陶瓷箭筒，一举创下了吉尼斯世界之最。我想在每一个看到他的人除了在艺术上的肯定之外，更会有一种由衷的钦佩，感叹您是怎么做到的？

　　王：这条路是很艰辛的，比如说刘翔，别看他跑十几秒的路，是要用十几年的训练以及很多的艰辛和汗水来换取的，（和我的创作）道理是一样的。

　　这件作品当时是准备用五年完成的，因为难度太大，做到一年多的时候比较灰心，就把它塞到床底下。等到某一天恍然大悟了，想明白了既然决心要申报世界之最，有那么容易吗？那样就不存在“之最”了！就是这样一个支撑点，我决定再坚苦再难都要做下去，于是重新拿出藏封已久的作品，每天一笔一划地进行创作。整个过程非常枯燥，这样一干就是七年。

　　微书创作还有一个问题就是存在一定的风险性，字全部都写好后还需要烧制，万一最后的烧制环节出现问题，烧出来坏了就功亏一篑了。我在汕头有一个艺术馆，一层的展厅全都是展示一些失败的作品（就是烧坏了的）。让参观者先看一些失败的作品，然后再引领他们上二楼、三楼参观，为的就是让大家先看到微书创作整个过程当中需要付出的心血。

　　就像《三国志》这个历时七年完成的作品，如果在最后烧制过程中出问题，结果大家可想而知。其中有个故事很惊心，我在作品创作到一半（三年多）的时候，有一次口渴喝水，茶杯不小心掉落到瓷器上就碎了。当时我没有看到是茶杯摔碎，只是听到瓷器掉在地上的破碎声，头脑里立马就“轰”的一下，认为是作品摔碎了。当时的感觉无法用语言形容，只是觉得完了，那时对碎的声音特别敏感。结果是老天开眼，回头一看掉在地上的是茶杯的碎片。但是这时候又发现那些茶水、茶渣都溢在写上字的部位了，必须把那部分毁掉重写。这一点点的失误，又导致我花了一个月的时间重写进行弥补，因为我觉得对待作品就要一丝不苟。

　　这期间还有一件有趣的事，在写完《三国志》之后要进行烧制，这件作品由于器形比较大，所以就放到朋友那里烧。因为是晚上烧制第二天才能取，当天晚上真的是辗转难眠，生怕出现任何问题。第二天朋友打电话说：“完了，烧坏了。”我一听，当时就说不出话了，那时候的心态就快神经掉了，朋友听到电话那边没声音就紧张了，因为他知道这件作品对于我的意义，于是急忙解释他在和我开玩笑。我一听就狂奔着跑去朋友那里，迫切地想看到我的作品，就像对自己的孩子的那种感情。

　　新：陶瓷微书是将中国书法艺术与彩瓷艺术完美结合的民间绝技之一，现在已被列为“非遗项目”，但至今都还没有专门培养、传承微雕艺术的机构或民间团体、协会。请您谈一谈对目前中国陶瓷微书领域现状的看法。

　　王：我从艺20多年，我们这个项目到目前为止，夸口一点说还没遇到真正的对手。这其实这不是一个好信息，因为我怕失传，怕以后就会出现断代，所以我现在的当务之急就是需找传承人，让陶瓷微书艺术发扬光大，不是单单在中国，而是让它走向世界。从九几年我就已经在其他国家做展览了，外国人也看得津津有味，也引起了轰动，让我深切地体会到什么是艺术无国界。现在国家提出文化强国之后，微书艺术也越来越得到重视，各大媒体也竞相报道，我也在积极地申请一些文化保护。

　　新：您对陶瓷微书的传承者有怎样的期许或者说您认为坚守这门艺术需要什么样的品质？

　　王：要学好微书艺术必须具备七个前提因素：第一，先天条件很重要，比如身体、眼睛要有定力；第二就是心理因素，比如七年时间创作一件作品，就看有没有持之以恒的信心；第三就是书法功底；第四就是美术基础，构图、素描关系、立体效果、色彩等等；第五是古文学基础，我的很多作品用的就是老祖宗留下来的古文学精髓；第六是陶瓷知识，要懂得陶瓷颜料构成及如何选料，还有烧制过程；第七是综合因素，古人说，工欲善其事，必先利其器，工具选择也是很重要的环节。

　　新：微书目前的市场情况是什么样的（收藏人数、价位、走势）？您对微雕收藏爱好者和投资者分别有哪些建议？

　　王：其实投资方面我是门外汉，但是现在是21世纪了，投资理财等方面就像雨后春笋一样，我也被南方文交所聘为专家顾问，看到很多收藏爱好者希望看到艺术家的潜力，（希望）作品在拍卖行竞拍、不断地升值。其实收藏市场整体是一个上涨的趋势，但是要把握好一个度。我的理解就是只要你的作品好，经得起考验就是值得的。正因为如此，迫使我一定要认真负责，做一些精品经得起考验，不让别人失望。另外，作品的真假很重要，我的作品有自己的防伪标示，有些在泥坯上刻印章，上面再上一层釉，变成印章在釉的下面，这是一种标示。第二每个作品的底部有我的手印，这也是我为什么被评为中华人民共和国知识产权级的大使，因为我十多年前就懂得了专利保护。

　　新：您未来对艺术创作方面的个人规划是什么？

　　王：首先是寻找接班人的问题，其次是个人的艺术规划。比如写字，我是从写大字到写小字再到写微字，但是由于未来身体条件的限制（年纪大、视力体力均下降等），可能以后就会从写微字逐渐过渡到写小字再到写大字。我觉得现在的时间就像海绵里的水，希望抓紧时间多创作一些作品给大家，还不敢过多地奢望享受生活。等到哪天眼睛真的不行了，无法再创作了，希望到时候可以去自己想去的地方随意游玩。

　　这次访谈让我们领略了瓷器微书大师王芝文的魅力，深刻体会到微书是一项非常辛苦细致的工作，但同时快乐也是在其中一点一滴积累起来的，这大概就是艺术带给我们的诱惑吧。